你的大學生活是怎么度過的？是不是宿舍—教室—食堂—宿舍的“無限循環”，再打打游戲，找個女朋友？而我在大學的時候，卻每天為了圖書項目合作出書而奔波。

  大學絕對是一個大熔爐，這里的人性格各異，自私自利的、善良大方的、開朗活潑的、沉默內斂的，什么人都可以找到。

  于是這里就變成了我收集素材的理想場地，在這里我可以找到我書里面所有角色的原型，自私的、善良的、陽光的、還有我這樣的，我會把我身邊的人寫進去，我就是沉默內斂的那個角色，不一定是主角，但一定是最重要的角色，在書里的世界，我能找到更真實的自己，而不是現實生活中的那名迷茫的大學生。

  我會把身邊所有的事情全部寫下來，因為有的事情看似很小，其實是可以深入挖掘的，比如今天停電了，這是件很小的事情，但當某一刻靈感到來的時候，我可以利用這一件小事寫出一篇一萬字的短篇小說。

  和眾多的寫手不同，我寫作是憑借靈感而不是單純的“碼字”，這樣的書大概從質量上面是較為優異的，但在數量方面嘛……這大概就是我后來放棄的原因。

  對于如今的小說寫手來說，質量已經沒有那么重要了，關鍵是看字數，上千萬字的小說比比皆是，這些小說都是以每千字為單位計算稿酬的，于是使得這樣的“湊字數”的小說越來越“橫行”。

  但我不同，我不會為了字數而去委屈“藝術品”，在我的眼里，小說就是藝術品，它需要的僅僅是精華，糟粕的東西盡量丟棄。

  我的確是那么做的，但也的確因此而失去了所有機遇，可是我至今都沒有認為我是錯的，大概是文青的偏執，但當我讀那些充滿“水分”、不能給人帶來任何思想上的沖擊的“快餐文學”的時候，我越發感覺我做得是正確的。

  我可能是不甘心，于是我換了個方式，先去打工，然后自費出書，但掙到錢之后，我也找好了圖書項目合作的機構，但我終究還是沒能將我的小說交出去，大概這是文青的悲哀，就是因為把作品當成自己的孩子，所以才如此地負責和呵護，所以我們被叫做“不可理喻的文藝青年”，然而在我們的眼里，那些“過著宿舍—教室—食堂—宿舍‘無限循環’”的生活的人，才是真的“不可救藥”。